תוֹכֶן
- חסימת מקרו
- כינוי
- חיזוק / שילוב חפצים
- אין באגים, אין מתח - המדריך השלב אחר צעד שלך ליצירת תוכנה לשינוי חיים מבלי להרוס את חייך
- סיכום
מקור: Beror / Dreamstime.com
להסיר:
דחיסת הווידיאו עלולה לעיתים לגרום לחריגות ראייה המכונה חפצים, אותם ניתן להימנע באמצעות פרמטרים מוגדרים כראוי בצנרת הקידוד.
כל המדיה החזותית דחוסה. מטרת המדיום האלקטרוני היא לאחסן מידע בפורמט אריזה. האיכות, הבהירות והנאמנות של הסרטון הדיגיטלי תלויים במספר גורמים שבדרך כלל נוצרים כתוצאה של דחיסה. קצב השידור, גודל הקובץ, איכות המקור ומורכבות המקור כולם ממלאים תפקידים חיוניים בדחיסת הווידאו, כמו גם התקני החומרה המשמשים ללכידה, אחסון והצגת נתוני מדיה אורקולית. חפצי וידיאו מתייחסים בדרך כלל לסטיות ביציאות מעובדות אותות, ובווידיאו דיגיטלי הם יכולים להסיח את דעתם ובמקרים קיצוניים הם יכולים להרוס שידור שלם. עם זאת, הם קיימים מסיבה כלשהי, והבנת התכונות הייחודיות של ממצאים שונים עוזרת לטכנאי וידיאו מהנדסים לזהות חולשות בשרשרת הקידוד. להלן כמה ממצאים נפוצים ביותר בווידיאו הדיגיטלי המודרני. (למידע נוסף על איכות הווידיאו, ראה דמדומים של הפיקסלים - העברת המיקוד לגרפיקה וקטורית.)
חסימת מקרו
מקרו-בלוק הוא יחידה לעיבוד תמונה בפורמטי וידאו שונים הנמצאים בשימוש נרחב, כגון H.264 ו- MPEG-2. עיבוד מקרוקבלוק כרוך במשוואות מתמטיות שמצלמות תמונות מדוגמת משנה צבעוניות, ובאמצעות סדרה של טרנספורמציות, לכמת אותן לנתונים מקודדים. זה קיים לצורך יעילות הקידוד, אך יכול לגרום לחפצי וידאו הידועים כטעויות חסימת מקרו. המאפיינים הוויזואליים של חפצי מקרו-חסימות דומים לרוב למאפיינים של תמונות פיקסלים מאוד, אך עם קבוצות פיקסלים מוגדרות בצורה ברורה יותר, דמויות תיבה, שדומות מעט לחתיכות פאזל שלא הוצבו בפריים במסגרת.
בדרך כלל, ניתן לייחס חסימת מקרו לכל אחד מהגורמים הבאים או כולם: מהירות העברת נתונים, הפרעות אותות וביצועי עיבוד וידאו. שירותי הזרמת כבלים, לוויין ואינטרנט פגיעים במיוחד לחסימת מקרו, מכיוון שתשתית ההעברה הרב ערוצית שלהם לעתים קרובות דורשת דחיסת וידאו מוגזמת. עם זאת, ייתכן שהממצאים יתרחשו גם בזרימת אות פחות עמוסה (אם כי זה לא שכיח). ולמרות שחסימת מקרו נשארת חפץ וידיאו נפוץ, היא מושגת בהדרגה באמצעות קידוד וידיאו יעיל (HEVC), שמשתמש בחלופות חדשניות לתהליכי מקרו-בלוק.
כינוי
Aliasing מתאר את התהליך או ההשפעה של נתונים מעובדים אותות ששוחזרו לפלט נפגע. זה בעיקר משפיע על קטעים של אמצעי תקשורת מרחביים וזמניים הכוללים דפוסים מורכבים וחוזרים על עצמם, ולרוב ניתן לייחס אותם לשיעורי דגימה לא מספיקים. אם לא מדגמים מקור בקצב הנכון ומתרחש כינוי, זה יכול לגרום למעין סוג של השפעת גרירה על דפוסים בתוך המסגרת. המראה החזותי של כינוי תלוי באופי המקור, אך אחד הביטויים הנפוצים ביותר שלו נראה כמו מה שמכונה בדרך כלל דפוס moiré.
כדי לתאר את התופעה, דמיין שני סורגים זהים מוערמים זה על גבי זה. אם מיושרים נכון, בקושי אפילו תשימו לב שיש שניים מהם ולא רק אחד. אבל אם אתה מסובב את המגרד העליון, אפילו רק מעט, הגרידות כבר אינם מתיישרים. כעת, השורות והעמודות שלא היו מיושרים יוצרים עיוות במקום שהיה לפני כן דפוס פשוט ואחיד, ויוצר דפוסי אופסט הנוטים להתפתל. אנלוגיה נוספת לכינוי יכול להיות חישורי אופניים בגלגל מסתובב. כשהם מצולמים, וכאשר מסתובבים מספיק מהר, לפעמים נראה כי החישורים מסתובבים בכיוון ההפוך של התור שלהם בפועל. הסיבה לכך היא שקצב הדגימה של מכשיר הלכידה אינו מדגם די מהר בכדי להציג בצורה מדויקת את מהירות סיבוב הגלגל, ויוצר במקומו דפוס חזותי אחר (או כינוי) אחר.
חיזוק / שילוב חפצים
לפני שפותח וידיאו פרוגרסיבי מודרני, שילב את מצב סריקת הווידאו הדומיננטית המשודרת, שנמצאת בשימוש מוגבל כיום. בסרטון NTSC, משמעות הדבר הייתה בתחילה 525 שורות וידאו סרוקות לסירוגין בכ- 30 פריימים בשנייה. כשהקווים המוזרים שנסרקו ראשונים והשניים השווים השני, כל קבוצה (המכונה "שדה") היוותה חצי מסגרת. מכיוון שהשדות משתלבים זה בזה, לכל שדה מראה דמוי מסרק. וכאשר התזמון או הדפוס של סריקת השדה מופרעים (בדרך כלל בדרך של המרת קצב פריימים) מופיעים בתמונה ממצא סרטן שיכול להיות עדין מאוד או מאוד מסיח את הדעת.
שני הפורמטים הבולטים בהיסטוריה המוקדמת של טכנולוגיית הקולנוע היו סרטים ווידאו - לשניהם שיעורי פריימים סטנדרטיים שונים זה מזה. כאמור לעיל, 30 פריימים לשנייה היו פעם פחות או יותר הסטנדרט לווידיאו וטלוויזיה (באזורים שתמכו בווידיאו של NTSC) בזמן שצילום הסרט צולם בדרך כלל והוקרן על 24 פריימים בשנייה. זה גרם לאי-התאמה מה ייעשה עם ההבדל בן שש המסגרות כאשר הועבר פורמט אחד לשני (תהליך המכונה "telecine" או "telecine הפוך"). כדי להתמודד עם זה, התאמות התאמות המורכבות (המכונות "דפוסי הנפתח") קיבלו סטנדרטיזציה בכדי להתאים את שיעורי המסגרות עם הפסד איכות קטן ככל האפשר. (למידע נוסף על שיעורי מסגרות, עיין בווידיאו טק: העברת פוקוס מרזולוציה גבוהה לקצב פריימים גבוה.)
דפוסים אלה מדלגים או חוזרים על שדות על מנת לפצות על ההבדל בתדר בין אמצעי הקלט והפלט, מה שמביא באופן טבעי לממצאים דמויי מסרק מהמסגרות החלקיות או השדות הנותרים. ממצאים אלה מורגשים ביותר בחלקים של המסגרת המתארים תנועה, ולעתים קרובות נראים כמו קווים אופקיים העוקבים אחר כל מה שזז. ישנם פילטרים דה-סירוק שיכולים לתקן חפצים משולבים במידה מסוימת.
אין באגים, אין מתח - המדריך השלב אחר צעד שלך ליצירת תוכנה לשינוי חיים מבלי להרוס את חייך
אתה לא יכול לשפר את כישורי התכנות שלך כאשר לאף אחד לא אכפת מאיכות התוכנה.
סיכום
מדע דחיסת הווידיאו מתפתח מדי יום, והופך ליעיל יותר ויותר. אך כל עוד נותר מגוון מגוון של רכיבי codec, תוכניות דחיסה ותבניות וידאו, יהיו גם חפצים המתרחשים בהמרה ביניהם. טכנולוגיית וידיאו חדשה תקבל צורות חדשות של אובדן איכות בתהליכי קוד-קוד וכן פתרונות חדשים להתמודדות איתם.