תוֹכֶן
- היסטוריה קצרה של שיעורי מסגרות
- מדוע קצב מסגרת גבוה?
- אין באגים, אין מתח - המדריך השלב אחר צעד שלך ליצירת תוכנה לשינוי חיים מבלי להרוס את חייך
- סיכום
להסיר:
עם רזולוציית הרזולוציה, קצב פריים גבוה (HFR) יהפוך לנקודת מכירת מפתח חדשה בטכנולוגיית הווידיאו.
האם תהית אי פעם מדוע הטלוויזיה הבריטית הייתה נראית כל כך שונה מהטלוויזיה האמריקאית? או מדוע חלק מההילוך האיטי נראה טוב יותר (או חלק יותר) מאשר בהילוך איטי אחר? זה קשור ברובו לקצב המסגרת (או התדירות) של התמונה הנעה. זה נמדד בדרך כלל במסגרות לשנייה (לרוב FPS מסוגננת) והיה מבחינה היסטורית אלמנט סטנדרטי נוקשה של טכנולוגיית תמונות קולנוע. אולם חידושים חדשים בווידיאו עוררו עידן חדש של שיעורי פריימים גבוהים יותר. (למידע נוסף על מגמות באיכות הווידיאו, ראה דמדומים של הפיקסלים - העברת המיקוד לגרפיקה וקטורית.)
היסטוריה קצרה של שיעורי מסגרות
העין האנושית תופסת כעשרה עד שתים עשרה פריימים בשנייה כתנועה חלקה. כל דבר פחות נראה קטוע, כמו ספר חוברות. שיעורי המסגרת המוקדמים ביותר היו משתנים, מכיוון שמצלמות התצוגה הראשונות והמקרנים הופעלו על כננת יד. את התמונה הזזה המוקרנת היה צורך לכבוש באותה קצב בו צולמה, ברור, אחרת התנועה תיראה איטית מדי או מהירה מדי. תנועת הצילום בקצב פריים גבוה שיוקרנו בתחתית נקראה "סיבוב יתר", שהביא לסרט בהילוך איטי. באופן הפוך, "התכווצות תת-קרקעית" במהלך הצילומים הביא לתנועה מהירה כאשר הוקרן.
ארכובות מכונות פותחו בראשית המאה העשרים, אולם שיעורי המסגרות לא קיבלו סטנדרטיזציה רחבה עד כניסת הליווי לקול בשלהי שנות העשרים. תחילה התווסף סאונד לתמונת קולנוע באמצעות רצועה אופטית שנוספה לרצועת הסרט. עשרים וארבעה פריימים בשנייה היו בערך הסף בו ניתן היה להפיק אודיו איכותי וניתן לפענוח, כך שזה הפך לשיעור המסגרות הרגיל בסרט במשך שנים רבות (24 FPS עדיין נמצא בשימוש נרחב עד היום).
עם התפתחות הווידיאו והטלוויזיה, לעומת זאת, שיעורי המסגרות הסטנדרטיים הפכו מגוונים יותר כדי להתאים לטכנולוגיה חדשה כמו גם לתקנים אזוריים. מערכת הווידיאו הלאומית למערכות הטלוויזיה (NTSC) הפכה לתקן הווידיאו הרווח בארצות הברית, קנדה, חלק גדול מצפון / דרום אמריקה וכמה אזורים אחרים בעולם במהלך אמצע המאה העשרים, והיא משלבת בדרך כלל קצב פריימים של 30 פריימים לשניה. לעומת זאת, מערכת הווידיאו האנלוגית Phase Alternating Line (PAL) הייתה התקן עבור חלק גדול משאר העולם (כולל בריטניה, כמו גם חלק גדול מאירופה ואסיה) ומשלבת תדר מסגרת של 25 פריימים לכל שנייה. (למידע נוסף על טלוויזיה בעידן המודרני, ראה 7 דרכים שהטכנולוגיה שינתה טלוויזיה.)
מדוע קצב מסגרת גבוה?
תנועת "החלקות" עולה יחד עם קצב הפריימים, אך כל שיפור משמעותי קשה, אם לא בלתי אפשרי, להבחין לאחר כ- 50 פריימים בשנייה. מעבר לכך, דרוש מבט נוקב מאוד כדי לפענח כל חלקות נוספות. אז למה בכלל לטרוח לדחוף את קצב המסגרת מעבר ל 50 פריימים בשנייה?
כאמור, ככל שקצב פריים ההקלטה גבוה יותר, ההפעלה תהיה חלקה יותר עבור תנועה איטית. מצלמות וידיאו מסוגלות לצלם 60 פריימים בשנייה מזה שנים רבות, בעיקר לצורך השמעה בהילוך איטי. שישים וידיאו FPS באופן טבעי מופעל בחצי מהירות בפורמט של 30 FPS. לפיכך, תנועה איטית קיצונית היא תכונה מושכת של HFR (במיוחד עבור וידאו מדעי). אבל כנראה שהיתרון העיקרי של קצב פריימים גבוה למטרות הפרקטיות ביותר יהיה צורך להפחית את טשטוש התנועה.
תלוי איזו טכנולוגיית צילום תמונות מצילום נעשית (בין אם מדובר בווידיאו או בסרט) יש רצף של אירועים שמתרחש על מנת להקליט כל פריים. אם מספיק תנועה מתרחשת בתוך הסצינה שנלכדת במהלך תהליך הצילום (למשל 1/24 משנייה למשך 24 FPS), סביר להניח שטשטוש תנועה יופיע על המסגרת המתקבלת. כך, באופן טבעי, ככל שקצב המסגרת גבוה יותר, כך התמונה תהיה פחות חשופה לטשטוש תנועה.
החסרונות של קצב מסגרות גבוה, אולי ברור, כוללים קבצים גדולים יותר, שיעורי שידור גבוהים יותר והסטת משאבים הרחק מפרמטרי מדיה אחרים (לדוגמה, לעתים קרובות גודל המסגרת נפגע כדי לפצות על המספר המוגדל של המסגרות). עם זאת, מספר מצלמות וידיאו, קודקים, תוספים ופתרונות תצוגה שאימצו את הטכנולוגיה מראים תוצאות מרשימות מאוד.
אין באגים, אין מתח - המדריך השלב אחר צעד שלך ליצירת תוכנה לשינוי חיים מבלי להרוס את חייך
אתה לא יכול לשפר את כישורי התכנות שלך כאשר לאף אחד לא אכפת מאיכות התוכנה.
למצלמות דיגיטליות צרכניות יש כעת יכולת לפגוע בקצבי פריימים שנמצאים באלפים, ואילו ציוד מקצועי ברמה גבוהה יכול ככל הנראה לעלות אפילו יותר. אבל עלות גבוהה יותר לא בהכרח אומרת קצב פריימים גבוה יותר. ARRI, למשל, מייצרת כיום כמה מהמצלמות HFR האיכותיות ביותר בשוק. המצלמות הללו ברמה המקצועית יכולות לצלם במהירות של כ- 200,000 $ לשנייה ברזולוציית ProRes HD מלאה (1080 פיקסלים ברוחב) וכ- 100 פריימים בשנייה ברזולוציית 4K.
לעומת זאת, דגם ה- FPS1000 הקומפקטי מסוג FPS1000 יכול לצלם 18,500 פריימים בשנייה בהגדרה סטנדרטית (640 על 480 פיקסלים) בשבריר ממחיר ה- ARRI. קנון, אדום וסוני כוללות אפשרויות בספקטרום תמחור רחב בהרבה, ורשימת המותגים המאמצים קצב פריימים גבוה הולכת וגדלה.
סיכום
אף כי קצב פריימים גבוה עשוי להיראות מוגזם, השימוש המעשי בו בווידאו של קצב מסגרות משתנה יתברר, וכך גם היתרון האסתטי של הפחתת טשטוש תנועה משמעותית של HFR. אמנם מגמות טכנולוגיות וידיאו חדשות כמו HFR יכולות להימשך זמן רב לפני שהן נכנסות למיינסטרים (4K זולגות לצרכן כבר שנים), אולם יצרני הווידיאו מוצאים את זה מועיל מאוד. בזמן המתאים, כך גם ההמונים.